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□黄志杰□ 给未来的一封信

【讲述一个真实的中国】

 
 
 

日志

 
 

讲好一个故事和《迷失》的疑问  

2007-10-13 21:01:35|  分类: 默认分类 |  标签: |举报 |字号 订阅

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看了美剧《迷失》和电影《28周后》,身心疲惫。

迷失很长,现在是第三季结束,每季都有二十多集,就长度而言,是非常疯狂的。而据拍摄这个连续剧的美国ABC电视台老板说,它至少要拍到2010年。

这就提出了一个问题:为什么要花这么多时间追着看《迷失》?

去年刚接触《迷失》的时候我正在疯狂的看美剧,美剧的特点在于特别会讲故事,它不如好莱坞大片般冗长,也不如一些所谓艺术电影般故作深沉言之无物,又不如大陆电视剧般弘扬主旋律,这倒不是美剧编剧就天生神勇,而是因为他们的商业宿命——将观众牢牢吸引在频道上并形成收视依赖,这要求他们在每一集都讲述一个好故事,讲好一个故事。

某种程度上说,美剧编剧和导演  与 我们这些记者的工作有天然的共同点:讲述一个好故事,讲好一个故事。而一些犯罪侦探美剧,比如《犯罪现场》《审讯高手》也给我在写调查报道的时候提供了很好的讲述思路参考。与其相信某些呆在书房的专家或者政客的优秀新闻作品评奖推荐,不如相信那些正在接受市场考验,承担投资风险的编剧、导演。

不过,我看《迷失》倒不是因为这些。而是看它的介绍发现它提供了一个很好的探讨人性的场域:一群人,飞机失事后困在一个小岛上。值得思考的是:这些来自不同国家有过不同经历拥有不同资源条件的人,在剥离现代社会的背景束缚后会出现什么样的碰撞与融合?这个思路有一些类似真人秀,但是,我想观察的是:美国的编剧和导演是怎样设计和讲述这些故事的?这种设计和讲述可以让我们迅速了解一下美国的主流社会对于人性的基本理解。《迷失》第一季一度有美国两千万的忠实观众,也一度与艾美和金球结缘。风头堪比《越狱》。

我显然想偏了。《迷失》更多的是讲述岛上的怪诞现象、来自未来和过去的科幻景象,以及原住科研者、一群目的不明的人与这些失事飞机幸存者的冲突。甚至一些人认为,它是一部新式科幻片。

这很令人遗憾。尤其是编剧和导演在第三季一次次抛 出意外的疑问,却始终不给与回答,在剧情上始终不回应,以及种种违反人类行为逻辑的人物行为无限度地出现,《迷失》已经让观众抓狂、愤怒,很多观众感觉被愚弄,不少论坛已经出现无法忍受《迷失》的帖子,观众数量也在逐渐下降。你不能说,一个让观众对编剧和导演愤怒的片子是好片子。因此,第三季显然是玩过头了,据说每集拍摄成本在100-160万 美元,《迷失》也是美国电视史上成本最高的剧集,这么玩下去,很危险。

我将关注点转移到另外两个地方。

第一,主角JACK的行为选择和遭遇。在一个与世隔绝的岛上,在一群凶猛而目的诡异的OTHERS包围中,面对一群陌生而背景各异的幸存者 ,他会作出什么选择?他为什么要选择成为领袖?他怎么当领袖?他如何完成自我救赎?

有一些问题是让我疑惑的,我至今有一些绕不过去的心理门槛:当JACK或者其他人一次次地拯救其他人,一次次地为这个临时集体自我牺牲,却要面对一次次其他人出于他们各自自私利益的有意责难,或者自己有难的时候他人袖手旁观的那些冷漠,他们做何感想?他们如何坚持自己的道德英雄行为?为一些自私自利卑鄙的人付出自己的生命危险难道仅仅是因为他内心崇尚耶稣式的自我牺牲?什么是一个人的从善的底线?

帮助别人甚至用自己的生命去拯救别人,是不少人的本性,但是我们是否要思考什么人值得拯救的问题?尤其是在你彻底了解这个人的情况下?有人说,拯救别人实际上也是在成全自己,是圆满自己内心,但是我想,用宗教式的思维方式进行现代社会下的行为选择,是 不人道的。

第二。很显然,编剧没有在法律和政治上有所钻研。一个新的群体,如何分配资源、获取新资源、与强敌抗争、处理内部矛盾、保障群体安全,这些都是很迫切的问题,在这样陌生而特殊的环境下,凭个人的道德感召显然是不行的。它必然地设计制度设计。比如设定相关的制度寻求群体最大利益的满足,比如召开大会选择决策层寻找生存资源、寻求救援、信息共享与保密,制定安全值班责任制度、安排取水、觅食、卫生等日常共同生活责任分配,比如对所有旧资源,如衣服、药品、罐装食品、枪械的重新保管和分配,这些都要有人监督、协调、处罚。客观上,需要一个名义的领袖及决策群体,需要明确的制度。

这些工作都需要人去组织,而最合适的组织者就是JACK,但是编剧没有安排他做这些。因此,我不相信这群人挤 在一个小小的沙滩上还能井井有条。

但是,《迷失》在客观上提出了一个命题:每一个人在现代社会都逐渐迷失了自我,需要一个剥离出来的场域和一段隔绝过去与未来的时间来完成寻找自我,完成救赎。

哇 ,这个题目就宏大了。要另外谈了。先说这些吧。累了。睡觉克。留一张《迷失》美图:

 

 

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